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Oct 19, 2023

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Magazine Paulina Pobocha May 30, 2023 On

Rivista

Paulina Pobocha

30 maggio 2023

In occasione della rotazione delle collezioni del giugno 2023 Gallery 203: Random-Access Memory, abbiamo chiesto all'organizzatrice della mostra Paulina Pobocha di condividere alcune delle ispirazioni dietro l'installazione, che guarda all'ansia e all'ottimismo dell'ultimo decennio della Guerra Fredda.

Quando hai iniziato a pensare su cosa potrebbe concentrarsi questa galleria?

Il ritmo ambizioso e la frequenza delle rotazioni delle gallerie delle collezioni al MoMA, per non parlare della ricerca richiesta da ogni presentazione, richiedono tempi di consegna lunghi. Le idee germinali che alla fine si sono evolute nella memoria ad accesso casuale hanno iniziato a venire in mente e ad essere oggetto di conversazione circa un anno fa.

Puoi raccontarci un po' come hai messo insieme questo gruppo eterogeneo di oggetti? Qual è il processo con cui decidi cosa includere e dove dovrebbe essere installato all'interno della galleria?

Diversi curatori lavorano in modo diverso. Parto sempre dagli oggetti della nostra collezione. In questo caso, volevo mostrare il gemello ellissoidale rosso-giallo-nero di Isa Genzken. Si tratta di un'opera presente nella collezione dal 2014 ma è stata esposta al Museo solo una volta, durante la mostra retrospettiva dell'artista nel 2013, prima ancora che l'opera entrasse nella collezione. E questa non è una scultura minore! Fisicamente, esteticamente, è un lavoro incredibile, e concettualmente è altrettanto brillante. Progettata al computer con l'aiuto di un fisico e di un programmatore informatico, l'opera è realizzata in legno, un materiale convenzionale utilizzato per la scultura, con una storia particolarmente lunga della scultura in Germania. Puoi sentire la tensione tra il legno e la forma che assume: non ha esattamente senso, il che lo rende ancora più seducente e, per me, così seducente. Abbiamo diverse opere importanti di Genzken nella collezione, e di solito c'è qualcosa dell'artista in mostra come parte di una presentazione generale "Europa, dopo la seconda guerra mondiale".

Volevo che questa gallery fosse più specifica. La tecnologia digitale e le sue origini spesso militaristiche sono il mio modo di esplorare le ansie di quella che chiamerò una "condizione di guerra fredda degli anni '80", con un focus sulla Germania occidentale, e ancora più specificamente su Düsseldorf, dove tutti gli artisti di questa galleria erano basato. (Rosmarie Trockel è l'unica eccezione, ma in seguito ha insegnato alla Kunstakademie di Düsseldorf e quindi ha anche un forte legame con questa città.) Per quanto riguarda dove dovrebbero essere installate le cose: in questo caso me lo dicono gli oggetti. L'Ellipsoid Twin di Genzken è molto grande e deve occupare il centro della stanza, mentre tutto il resto è montato a parete.

Isa Genzken. Doppio ellissoide rosso-giallo-nero 'Zwilling' (doppio ellissoide rosso-giallo-nero "Twin"). 1982

Tommaso Struth. Fabbrica di pneumatici Continental, Hannover (Continentale Gummiwerke, Hannover). 1984

Quali sono le date approssimative coperte da questa galleria e cosa ti interessa di ciò che accadeva nel mondo in quel momento?

Questa galleria si concentra sugli anni '80 in Germania. Negli ultimi anni ho lavorato con l'artista Thomas Schütte, quindi conosco molto bene questo periodo storico, non solo in Germania ma a livello globale. Ero bambino negli anni '80, quindi ricordo molto di ciò che stava accadendo anche se non necessariamente lo coglievo appieno. Una cosa che mi è sempre risultata di grande rilievo è che negli Stati Uniti la Guerra Fredda, la minaccia di guerra, la minaccia di una guerra nucleare, era certamente reale ma astratta, distanziata. In Europa la situazione era molto diversa, e soprattutto nella Germania Ovest, letteralmente il punto più orientale dell'"Occidente" ("libertà!" e "Democrazia!"). Gli Stati Uniti gestivano dozzine di basi militari nella Germania occidentale, e la presenza militare di questo paese era avvertita concretamente, non astrattamente: gli aerei volavano continuamente sopra le loro teste. L’esercito americano era lì per rafforzare il confine orientale, mantenendo la Germania occidentale e l’Europa occidentale al sicuro dai sovietici. Ma trovo sempre così confuso che la popolazione di un paese che era stato bombardato in modo irriconoscibile dall’esercito americano solo 30 anni prima dovesse fidarsi di quello stesso esercito per salvaguardare i propri interessi. Naturalmente c'era ansia. I progressi tecnologici, soprattutto nella sorveglianza e nell’impiego di armi a distanza, difficilmente hanno alleviato le cose, anche se apparentemente tutti erano dalla “stessa parte”.